Fondazione Fare Cinema
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Note di regia del documentario "Stessa Spiaggia Stesso Mare"


Il film si avvale di tre forme di contributi audiovisivi, il materiale dellIstituto Luce, per lo pi in bianco e nero, le nostre riprese e interviste, le fotografie, i filmati amatoriali e gli spot a colori degli anni 50 e 70.
A questa tripartizione che, con i suoi rimandi tra passato e presente, una delle cifre salienti del film, va sommata una seconda griglia stilistica e tematica: alla documentazione delle spiagge brulicanti, dei vacanzieri dalle pelli abbronzate, degli alberghi affollati, allestate inquadrata nel materiale in bianco e nero dei documenti darchivio, si intrecciano le nostre riprese girate d'inverno.
Si mette quindi a punto una dicotomia semantica che vede opposto il materiale targato estate/passato/bianco-nero a quello inverno-presente colore. In altre parole, il massimo del godimento, dellallegria, della festosit, caratterizzato da quello che da molti considerato il tratto saliente dellimmagine demod, vecchia, passata: il bianco e nero, appunto. E viceversa: il colore racconta la Riviera disabitata, le spiagge deserte, la nostalgia di chi ha vissuto quella stagione doro del turismo straniero.
Il montaggio del film intende esser serrato, ironico, scanzonato, con ampio uso di canzoni dellepoca e accostamenti divertenti tra immagini e suoni provenienti da contesti e epoche diverse. Luso della voce fuori campo vuol esser contenuto e sobrio: ad essa sono affidati soprattutto linquadramento storico e i passaggi di carattere generale, mentre si lascia alle immagini di repertorio e alle voci dei protagonisti il compito di suscitare emozioni e far riflettere sui significati profondi di quelle vicende.
Lobiettivo coinvolgere lo spettatore in un percorso storico ma anche passionale, attraverso personaggi che non sono dei puri e semplici testimoni (di essi, per forza di cose, raccontiamo la vita privata, passata e presente), ma esseri umani in carne ed ossa, a cui, strada facendo, finiamo per affezionarci.

Guido Chiesa